Riot in Cell Block 11, Don Siegel, 1954









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Lo más destacado, que no necesariamente lo mejor, de 2022

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Y aquí está. La lista de lo más destacado del año. No lo mejor que he visto, pero sí lo que más recuerdo, sorprendido, divertido y gustado. Y en un año como el 2022 que ha sido tan duro en un nivel personal, el cine vuelve a confirmarse como refugio para los malos momentos. El cine de todas las épocas y Star Trek.  Va para largo. Appasionata , Gianluigi Calderona, 1974 Cine de explotación erótico disfrazado de psicodrama sexual. En verdad es bastante aburrida, pero se justifica verla por Ornella Mutti y momentos de belleza estética. Y, sí, por el morbo. Los que hablan hoy en día de propuestas radicales y turbadoras, deberían mirarse un poco más lo que los italianos hacían en los setenta. Luego hablamos. Island of the lost souls , Erle C. Kenton, 1932 Imposible cansarse de sus sombras, de su perverso erotismo, de la violencia. La veo cada año. Orgullo , Manuel Mur Oti. 1955 Y en 1955 Mur Oti hace un western ganadero ambientado en el valle de Riaño de León. Un impresionante despliegue hu
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La noche del terror ciego, Amando de Ossorio, 1972

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A Amando de Ossorio se le ama.  Como a Paul Naschy, Carlos Aured, León Klimovsky, Jesús Franco, Eugenio Martín, Jorge Grau y etcéteras. Si sus películas te gustan más o menos o te aburren más o menos es otro tema. A estos directores que en la España de los sesenta y setenta se empecinaron a duras penas, presupuestos ajustados y mil carencias a hacer cine de género, sea thriller o terror, se les ama. Y si no lo haces, no podemos ser amigos. Como se ama a Lone Fleming, Helga Liné, María Elena Arpón, Cristina Galbó (a ella por encima de todas las cosas), Nadiuska, Esperanza Roy y miles de etcéteras. Diosas veneradas por aficionados al terror de los setenta y los zooms hispanos. La noche del terror ciego es una película que amo. Imagino que ya sabéis de qué va. Templarios ciegos, maldiciones que se arrastran por los siglos y gente en el peor sitio posible a la espera de su despiece. Me gusta todo de ella. Todo. Y en esto incluyo la torpeza de sus primeros minutos, los diálogos imposibles,
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Licorice pizza, Paul Thomas Anderson, 2021

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Hay películas que sin saber por qué tocan ciertos resortes de tu ánimo, pulsan determinadas teclas y se abren a ti haciéndose necesarias e imprescindibles para explicarte y explicar quien eres en estos momentos. Frase estúpida y algo pedante, lo sé, pero ahora mismo no sé decirlo de otra forma. Cada vez me cuesta más encontrar películas como ésa; que me gusten hay muchas, que me emocionen, cada vez menos, pero las hay. Que me sacudan y eleven y hundan al mismo tiempo, muy pocas. Y en el cine contemporáneo, menos. La desconexión tan brutal y violenta que siento con el cine que se produce hoy en día hace que prácticamente nada de los que se estrena, sea en plataformas, sea en el cine, me interese, conmueva o motive. Culpa mía, lo sé. Me estoy haciendo viejo y, con seguridad, no sé mirar dónde correspondería. Por suerte, la semana pasada encontré una de esas películas. ¿Por qué? ¿Qué tiene la última película de Paul Thomas Anderson para afectarme de esta manera? ¿Para considerarla desde y
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