Algo más que películas de monstruos

Lo que más me gusta de The money trap es su ambiente vulgar repleto de personajes a los que la vida y los sueños les viene grande. La trama es más o menos convencional, pero tiene mucha gracia al reflejar las trampas de la vida perfecta más típica (ya sabés, la casa con piscina, la piscina con esposa más joven y rica, etcétera) y los estragos de la edad en las masculinidades frágiles (eso que tu esposa tenga más dinero que tú, un antiguo amor que ha envejecido y, por tanto, tú también). Y esas casas enormes y preciosas que ocultan droga, el poli integro que oculta un corrupto a la mínima oportunidad, esos médicos quizá no tan respetables.

  W. R. Burnett adapta un cuento de Graham Greene. Una cinta de género negro con elementos de terror gótico y, en algún punto, rozando la iconografía de la ciencia ficción atómica que aparecería unos diez años después. Un asesino a sueldo cargado de traumas y amante de los gatos, un secuaz con fobia a la violencia física con un chófer sádico al que le encanta compartir sus ideas para infligir dolor, una caza del hombre y unas motivaciones que impulsan la historia que importan tan poco como qué hay en el maletín en Kiss me Deadly (Robert Aldrich, 1955) o quién mató al chófer en The Big Sleep (Howard Hawks, 1946). Porque en la cinta hay atmósfera, elementos discordantes, oscuridad y una socarronería en los personajes secundarios (ese mandamás de empresa en silla de ruedas, por ejemplo) que veremos una y otra vez en el cine de los Coen, por ejemplo. Y Veronica Lake como cabaretera con una enorme empatía que acaba estableciendo una extraña y torcida amistad con el asesino a sueldo. Y...

Me gustan muchas cosas de una película como Detour , pero una de las que más (si no la que más) es la destrucción que hace del prototipo de mujer fatal ; un personaje que de forma generalizada siempre aparece cargado de elegancia, glamour, sensualidad. Incluso en sus versiones más vulgares de la más vulgar serie B, esa mujer que conduce al protagonista a un pozo físico y moral del que no conseguirá salir suele ser alguien que por alguna extraña razón resulta atrayente, fascinante y puedes entender por qué ese gilipollas acaba metido en un atraco que le viene grande, en un asesinato o en una huida hacia ninguna parte. Pero en Detour , no.  En Detour , Ann Savage compone una femme fatal de mirada perturbada, siempre al borde la histeria, febril, nerviosa, anti glamorusa y vulgar en toda la extensión de esa palabra. Gestos, mohines, palabras y posturas que destruyen todo lo que sabemos y conocemos de las mujeres fatales y hacen de la película algo más extraño e inquietante.  El m...

Otro inmenso noir hispano de Rovira Beleta. Violento, triste, oscuro, pesimista y desesperanzado. Una juventud asfixiada por el ambiente gris y plomizo del franquismo que solo encuentra una vía de escape en la delincuencia. Una forma de rebeldía que les atrapará en una espiral autodestructiva hasta un final desolador (y anunciado). Mucha sombra, mucha miseria, mucha crueldad. Lástima de una voz en off moralista, pero algún peaje había que pagar con la censura.

Que la protagonista de Decoy antes de irse de excursión a buscar esos 400.000 dólares por los que se ha convertido en una de las mayores hijas de puta de la historia del cine negro se ponga unos zapatos de tacón plano, solo es uno de los muchos detalles en apariencia sin importancia, pero que enriquecen enormemente el conjunto de una película maravillosa de pura y dura serie B negra.